月色真美

主演:
千葉翔也,小原好美,田丸篤志,村川梨衣
备注:
SP
类型:
卡通动漫 爱情,动画
导演:
岸诚二
年代:
2017
地区:
日本
更新:
2020-09-16 16:02
简介:
《钢铁交响乐》以荒废的世界为舞台,女主角们将操纵名为「钢」的战斗车辆来展开冒险。 动画交由太田雅彦执导、あおしまたか负责剧本、大隈孝晴担任角色设计及作画导演、FanWorks制作动画。关于物语 —— 日文“物语”一词,意为故事或杂谈。小津的《东京物语》所传达出的东方哲.....详细
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月色真美剧情简介
《钢铁交响乐》以荒废的世界为舞台,女主角们将操纵名为「钢」的战斗车辆来展开冒险。 动画交由太田雅彦执导、あおしまたか负责剧本、大隈孝晴担任角色设计及作画导演、FanWorks制作动画。

关于物语 —— 日文“物语”一词,意为故事或杂谈。小津的《东京物语》所传达出的东方哲学是一种静谧的“大”,形同他墓碑上的洞彻一切的“無”。(多少年后,文德斯在没有小津的东京城中迷路,像一头折翼的天使。世人指斥《寻找小津》的“伪善”,却至终沉浸在不可..

很是喜欢最近时光首页的“十年十大特色海报”专题,心想自己虽然藏碟不全,但好歹也是常盯着CC官网的那些DVD封面YY的人,如果与之前时光做过的“CC名人推荐系列”结合在一起,来个“特色CC封面”专题,岂不是一件看到美好的景色而心情愉快的事情?

 一部生活气息很浓的电影,整部电影最大的特点就是,在平凡,犹如一壶陈年佳酿,他的慢节奏讲述方式,可能会让青年影迷朋友们感到有些枯燥、单调,尤其是生活在高速发展的青年人,生活的压力使得他们每天匆忙度日,这种的状态用饮食比喻的话,大都喜欢快餐。《东京故事》却..

小津安二郎的《东京物语》讲述了一个如同生活本身一样简单却又具有共通性的故事。那是一些普通人生命中的一些普通的日子——以及其中一位料想不到,没有料到的死亡。就生或死的本性而言,它告诉我们的并没有什么新鲜或具有原创性的东西——有什么东西能做到这点吗?——但那都是真实的..

影片开启的风景特色给人一种特别的感觉,明明是陌生的风景,却生生觉得好象曾经见过见过的事物再度出现,像是平时走在街上惯望的远处景色。就像电影中的家庭矛盾,看起来是浓浓的异国情调,实则却是在讲我们身边的故事,唯一的不同,是不像影片中表现的这般闲和淡然隽永回味,那不是我们闻惯的火药味..

一种影像,两道风景:小津安二郎与侯孝贤尽管侯孝贤声称他是拍完《童年往事》之后才第一次接触小津安二郎的电影,但人们仍是喜欢讨论两人电影的相似性。而在这些论述中,最为人们所很有兴趣地说个不停的大概就是两人对长镜头的酷爱,以及他们电影所散发出的东方韵味了。许多人也因此断定..

  我们常感慨生活节奏如此之快,竟无暇停下来自由地喘口气;常厌恶自己的虚伪却莫名的虚伪着;常讥讽着他人市侩的同时,自己也难免跟坏人一起干坏事,既嘲讽了他人,也侮辱了自己。其实,当人类以无限可能的力量驾驭一切时,往往无法把持的是自己,这是怎样的一个畸形的怪圈!..

世间百味《我出生了,但……》 年代:1932年 / 国家:日本 / 导演:小津安二郎 / 主演:斋藤达雄、清木富夫、吉川满子《东京物语》 年代:1953年/ 国家:日本 / 导演:小津安二郎 / 主演:笠智众、原节子、杉村春子《茶泡饭之味》 年代:1952年/ 国家:日本 / 导演:小津安..

恨不起来啊,恨不起来。 怎么恨得起来,那就是我们每一个人。我们是不是也在孩童的时候依赖于父母,为无法出外游乐而抱怨撒娇,我们是不是也曾当面背面数落父母的不是,抱怨与他们的难以沟通,我们是不是也每天都事务繁杂、辛辛苦苦的样子于自己的生活,却忽略了生命于世上最珍贵的爱的本性。 ..

   东方的没落这是只有在现代的东方才会发生的故事。在西方,父母和子女被当成独立的个体,两者之间,讲的是人与人之间的尊重。人之间,尚有上帝,罪感文化让每个人发自内心地赎罪。而在古代东方,尚有“仁义礼智信”“封建统治者所提倡的道德准则”这样古老的伦理观维系着人。可是..

两个多小时的片子里面貌似只出现了一个移动镜头,真不得不佩服小津的控制能力,无论是对镜头还是对情感,都驾驭的太准确了。像小津这种导演就是一种范儿走到黑,永远不带改变的,但这种范儿绝对是最到位的!P.S:纪子真是个好姑娘,我要找这么一媳妇,我妈肯定高兴死了...现在的..

说起侯孝贤,大家总是喜欢拿小津安二郎来作比较。他们的电影确实有许多相似之处,最为人很有兴趣地说个不停的便是两人颇具风格的镜头语言,尤其是小津安二郎的《东京物语》和侯孝贤的《童年往事》。《东京物语》讲述了日本战后一个普通日本家庭的生活,两代人之间情感的转变启发人深刻思考,有所醒悟,..

三个月,四个月,每回一次家,年迈的奶奶就会更老一些,用我妈的话说,见一次,变一个样。上次回家,奶奶的状态更差了一些,走路需要人搀扶着,心智更像小孩子,一只胳膊似乎抬不起来了。她对我说:“你看我怎么成了这样了。”我勉强安慰了两句,但恐怕她越发失灵的耳朵没有听..

有人说,小津安二郎是装B文艺青年的入门级读物。因为他的影片是沉闷的,只有喜欢自虐的人才会钟情于这样毫无起伏波澜的闷片。小津影片的沉闷,首先在于镜头语言上的闷。永远是比榻榻米略高的固定机位,甚少镜头剪切,所有人物在长镜头的缓慢叙事下娓娓生活着。你既感受不到精巧..

最悲哀莫过于子欲养而亲不待

当孩子们慢慢长大,是不是就逐渐成了父母最熟悉的陌生人?……他的镜头像一个旁观者静静的观望着生活中每一件平凡琐事,表现着每一个人的喜欢、恼怒、悲哀、快乐人的各种不同的感情,没有俯镜的鄙视,也没有仰镜的崇拜。每个人都是平等的,你不是我的谁,我也不是你的谁。

影片的结尾部分,参加完母亲的丧事的幸一、志夏和敬三都匆忙离去,志夏临走还不忘索要母亲的和服,只有二儿子的孀妻纪子留下来照顾父亲周吉和妹妹京子几日。告别的一天终于到来,纪子也要回东京了。京子和纪子告别时,对纪子说抱怨哥哥和姐姐的自私,尤其是志夏,母亲刚去..

看《东京物语》感觉就像听一位上了年纪的老人述叙着故事,没有澎湃和激昂,只有平静,甚至会觉得有点拖沓。平常琐碎的生活片段、平庸简单的人物对话、规规矩矩、方方正正的镜头……。这些反而使人觉得这部影片有一种无处不在的亲切感,一种可以从银幕中流露出来而流到生活中点点..

真正伟大的电影,不仅能经得起时代浪潮的砥砺,而且能贯穿每个人渺小的生命,在人生旅程的不同阶段带给我们不尽相同的领悟和不间断的打动。小津安二郎的《东京物语》就像一面镜子,本身不曾随时间的流逝而衰老一分,但每次应对它,都能觉察我们心中被岁月慢慢蚀出的痕。年少..

月色真美相关影评
@豆瓣短评

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由岸诚二监制的《月色真美》,可以说是2017年4月季中评价最好的几部动画之一。动画讲述了国中生安昙与水野青涩的初恋经历,故事节奏不快,恋爱过程中的小心思与小事件细腻而真实地被一点点呈现,清淡似身边生活。

男主角安昙小太郎是个希望成为作家的普通国中三年生,他热衷阅读和写作,也有些中二地总喜欢暗自念叨太宰治的文句。女主角水野茜是校田径部的种子选手,她热爱奔跑,却总因为比赛时他人的注视而紧张。

关于主人公们各自的细节刻画实在令人印象深刻到感同身受。像安昙会兴奋地把自己房间里的灯线当做沙袋,会开心地腾空蹬自行车,会气愤地往嘴里塞丸子,会紧张地和水野说话而破音。像水野,会不安地蹂躏小红薯挂件,会局促地不敢对视,会笨拙地手织围巾,会吃味地耍小脾气。不善言谈的男女主角也通过LINE这样的社交应用在放学后渐渐多了接触,私密表达内心所想,对表情包的搞怪使用和对回复的望眼欲穿,像极了这个时代的恋爱。至于安昙将两人经历写成小说在网上投稿的行为,我认为以亲手创作的作品表白,这近乎创作者的最高浪漫。

“幸福感这种东西,会沉在悲哀的河底,隐隐发光,如砂金一般。”太宰治这样说过。看着两个内向又害羞的人从对视都脸红到许愿永远在一起的种种,很容易不自觉地对这两人产生极强烈的代入感。在情绪累积到爆发的最终话里,大喊出“我喜欢你”的安昙,似乎化身成过去某一时刻勇敢的自己;面对表白哭泣到不能自已的水野,也像自己。这些制造幸福感的共情部分可能是这部作品最漂亮的地方。

动画在十五岁的初恋与长期异地恋的设定下,依然给出了“幸福地生活在一起”的完美结局,真是很让人憧憬单纯真挚的恋爱啊。

用作标题的“月色真美”,一般认为来自夏目漱石,这句关于“我爱你”的和式翻译几乎已成告白暗号。而在这部作品中或许是可以延伸为两人心灵相通的默契。如剧终段,安昙与水野二重唱似的独白——“我喜欢的人也能喜欢上自己,我认为这就是奇迹。”

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以及 超想看园田老师和浪漫的番外啊(*❦ω❦)


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